Luminosidade — o quanto a cor é clara, de 0 (preto) a 100 (branco). É o L que o Photoshop mostra no painel Informações com a leitura em modo Lab. Não é o ajuste Brilho/Contraste: aquele mistura a cor com branco ou preto, então desbota ao clarear. Aqui a cor clareia sem perder força.
Croma — o quanto a cor se afasta do cinza. Começa em 0 (cinza puro); por volta de 30 é uma cor discreta; de 50 para cima é cor forte de verdade, e as cores mais puras da tela passam de 100.
Croma não é o mesmo que saturação. Saturação é o croma dividido pela luminosidade — o quanto a cor é forte em relação a quão clara ela é. Um azul-marinho escuro e um azul-céu claro podem ter a mesma saturação e cromas bem diferentes. O slider Saturação do Photoshop mexe nas duas coisas ao mesmo tempo; o daqui mexe só no croma e deixa a luminosidade exatamente onde estava.
Os hex daqui podem não bater com os do seu arquivo editável. A ferramenta lê a imagem exportada, e a exportação costuma deslocar cada cor em uma ou duas unidades por canal. Use estes valores para comparar e decidir, não para copiar e colar de volta: no Photoshop, prefira o conta-gotas na camada original.
Passe o mouse sobre qualquer preview para ler a cor daquele ponto; clique para copiar o hex. .aco abre no painel Amostras do Photoshop (Amostras → menu → Importar amostras). .ase funciona em Illustrator, InDesign e também no Photoshop. Passe o mouse numa amostra para ver o hex; clique para saltar até o slider dela.
Estas são cores que não existem na sua arte e que, por isso, chamariam atenção sem brigar com nada. A conta é simples: procura os espaços vazios no círculo de cores e escolhe o ponto mais distante de tudo que você já usou. Use em pouca área — 5 a 10% da imagem.
As cores principais da sua arte, da que ocupa mais espaço para a que ocupa menos.
Cada bolinha é uma das suas cores. A distância até o centro mostra quão viva ela é — no meio é cinza, na borda é cor pura — e o tamanho mostra quanto espaço ela ocupa na arte. Quando você mexe nos sliders, a bolinha tracejada fica na posição antiga e a cheia na nova.
Quanto menor o número, mais as duas cores se parecem em claro/escuro. Abaixo de 1,5 (em vermelho) elas viram a mesma mancha quando você tira a cor da imagem — um problema se forem elementos que precisam se separar.